Semanario de la UAM
29 10 2012
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Muchos artistas asumen su trabajo como mediadores, transmisores, observadores y parti-
cipantes, afirmó la doctora Ileana Diéguez.
Foto: Octavio López Valderrama.
P
rimera
J
ornada
académica
de
teatro
El teatro independiente, en proceso de
transformación constante: Ileana Diéguez
Intervención
‹‹
urbana, instalación
y performance ubican
la teatralidad en calles,
plazas, galerías y otros
espacios públicos
Verónica Ordóñez Hernández
El teatro independiente, núcleo im-
portante de cultura viva y referente
esencial para el estudio de los proce-
sos culturales, se encuentra en trans-
formación constante en la búsqueda
de temas, diálogos y producción es-
cénica al avanzar hacia un concepto
nuevo, señaló la doctora Ileana Dié-
guez, investigadora de la Unidad
Cuajimalpa de la Universidad Autó-
noma Metropolitana (UAM).
En el marco de la
Primera Jorna-
da académica de teatro,
convoca-
da por la Sección de Actividades
Culturales de la Coordinación de
Extensión Universitaria, la docto-
ra en letras refirió que el discurso
artístico impulsado por el contexto
circundante se apropia de renova-
ciones discursivas procedentes de
la vida, la realidad y el imaginario,
así como de las expresiones de una
corporalidad compleja y las
perfor-
matividades
y subjetividades utópi-
cas y subversivas.
Los artistas dan cabida a discur-
sos más personales y provisorios
que aluden a referentes estéticos y
teóricos expresados con lenguajes
no verbales, polifonías, dialogismo
y carnavalización
bajtiniana
,
mini-
malismo plástico, experiencias del
happening
,
el performance
art,
la instalación, la estética relacio-
nal y el
situacionismo
,
entre otras
manifestaciones.
El teatro independiente absoluti-
zado por su valor temático político
ha hecho suponer que privilegia la
trama de la cultura, estereotipando
la diferencia, mientras que los cen-
tros culturales y económicos hacen
el trabajo de la universidad del arte
encargados de la forma, la crítica y
la reflexión teórica.
La también fundadora de la Cá-
tedra Itinerante de Teatro Latino-
americano y del Caribe dijo que
como espectadora “percibo que
muchos artistas asumen su traba-
jo como mediadores, transmisores
o
testimoniantes
,
observadores y
participantes”.
Además como “seres que se des-
plazan en la liminidad –metáfora
teórica retomada de los estudios an-
tropológicos de Víctor Turner que
refiere estados de tránsito y cruce
del umbral– entre ficción y realidad,
el arte y los acontecimientos socia-
les, lo personal y lo comunitario”.
Las intervenciones urbanas, las
instalaciones o acciones de perfor-
mance que suceden en ciudades
diversas reinstalan la teatralidad
en calles, plazas, galerías y otros
espacios públicos y fungen como
indicadores de los notables cam-
bios que ocurren en el ámbito de
las prácticas escénicas.
Aunque fuera del marco esté-
tico, estas acciones desarrolladas
en el campo del arte son prácticas
que cuestionan la categoría de tea-
tro e incluso la actividad artística;
trascienden la dimensión contem-
plativa y proponen modos más
participativos, indicó Diéguez.
Por lo tanto es imprescindible
que la relación entre teatralidad y
escenarios diversos que confluyen
en las ciudades dé cuenta de las
prácticas esencialmente políticas en
las que se involucran ciudadanos y
creadores, utilizando los mismos re-
cursos artísticos para la elaboración
de discursos en la protesta pública,
sin buscar legitimar este ejercicio
como producción estética.
“
Un elemento común de esta
asociación colaborativa es la desau-
tomatización del lenguaje y la ge-
neración de un corpus, más que un
tema político, que busca mayor vi-
sualización”, finalizó.