Semanario de la UAM
27 05 2013
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El arte, testimonio de responsabilidad social: Félix Beltrán
Desaparición progresiva del trabajo artesanal, prevé experta
La situación económica de los arte-
sanos en México es crítica, aguda
y casi se ha perdido la renovación
generacional y los mercados, lo
que significará la extinción progre-
siva del trabajo de ese sector, ase-
veró la maestra Marta Turok Walla-
ce, del Centro de Investigación de
Artesanías del Instituto Nacional
de Bellas Artes.
Si bien se carece de estudios su-
ficientes sobre el tema, la situación
adversa puede medirse por análisis
de edades, cuyos resultados son
sustentados por el Instituto Nacio-
nal de Estadística y Geografía.
Ochenta por ciento de los arte-
sanos mexicanos tiene entre 40 y
80 años de edad y 20 por ciento
entre cinco y 39 años, tendencia
que si se mantuviera disminuiría a
un nivel mínimo el número de per-
sonas dedicado a esa actividad en
una o dos generaciones.
Podrán contarse con los dedos
de las manos o quizá el ramo sub-
Verónica Ordóñez Hernández
El reto del nuevo paisaje es reflejar las condicionantes
sociales en espera de que sean menos alienadas, sugie-
re Félix Beltrán, profesor de la Universidad Autónoma
Metropolitana (UAM), en el artículo de investigación
titulado
Nuevas vertientes del paisaje.
El texto publicado en el libro
El espacio recobrado.
Coloquio del paisaje
señala que el arte no sólo tiene que
estar en los museos sino en todas las circunstancias coti-
dianas y enfrentar los problemas sociales, esos que per-
sisten a pesar de los avances de la ciencia y la técnica.
Esclavitud, prostitución, farmacodependencia, anal-
fabetismo y desnutrición son problemas que el arte
debe incluir en sus contenidos, no con la pretensión
de salvar al mundo sino con la convicción de no con-
tribuir a su elevación.
Todo esto debido a que el arte es también un testi-
monio de las responsabilidades sociales, indica el pro-
fesor de la Unidad Azcapotzalco.
En la búsqueda de algo nuevo, algunos artistas re-
curren a contenidos no explorados con anterioridad
en los que la contribución de los medios es incuestio-
nable; en ese sentido, todo tiende a ser nuevo, nada
dura, todo es transitorio y por lo tanto la cultura resulta
ecléctica, incluida la pintura.
El paisaje reitera ciertas condicionantes valorativas
propias de occidente, por ejemplo, que lo que está
delante es más importante que el fondo; lo ampliado
tiene más valor que lo reducido, lo que está arriba se
antepone a lo que está abajo y, en este sentido, lo que
está en la parte superior y en la esquina izquierda tien-
de a ser más relevante que si ocupara el lado contrario.
Sin embargo, toda la historia de la representación
tiene sólo dos opciones: acercarse a la realidad o dis-
tanciarse de ella.
del patrimonio cultural que sucum-
be a los cambios de la civilización
según los cuales ser artesano signi-
fica no ser exitoso.
El pronóstico negativo podría re-
vertirse ofreciendo reconocimiento
a ese trabajo y creando conciencia
en el consumidor; la responsabi-
lidad no es sólo del Estado, pues
corresponde a todos participar en
virtud de que se trata de un sec-
tor complejo que no responde a
las características de pequeños
productores o de otras formas del
fomento empresarial.
Turok Wallace participó en el
ciclo de conferencias para prepa-
rar al grupo de alumnos de licen-
ciatura de la Unidad Azcapotzalco
que se integrará al Programa Mul-
tidisciplinario Diseño y Artesanías
ProMDyA –fundado por el maes-
tro Fernando Shultz Morales– que
realizará labores de campo con ar-
tesanos durante junio a agosto en
comunidades del país.
sista como artesanía de firma de
galerías, lo cual representaría la
pérdida de un legendario proceso
